Rick Moranis não desapareceu. Apenas se recolheu. Em tempos em que o espetáculo exige presença constante, a ausência virou gesto raro. Após mais de três décadas fora dos sets, ele agora anuncia o retorno: vai vestir novamente o capacete de Dark Helmet — paródia implacável de Darth Vader — na continuação de S.O.S. – Tem um Louco Solto no Espaço (Spaceballs), prevista para 2027.
Não se trata apenas de nostalgia ou resgate cômico de um clássico dos anos 80. A reaparição de Moranis dá contorno ao que sempre foi seu movimento: resistir ao fluxo das reinvenções vazias. Ele recusou convites, evitou aparições e não quis transformar luto em marketing. Em 1991, perdeu a esposa, Ann Belsky, e decidiu cuidar dos filhos. Não anunciou aposentadoria, apenas silenciou o personagem público. E isso, por si só, foi um ato político — raro em Hollywood.
Dark Helmet, o personagem que ele agora retoma, é mais que uma paródia. É uma metáfora do exagero — do vilão, da indústria, da lógica do império midiático. Reencarná-lo em 2027, num momento em que Hollywood recicla fórmulas em modo automático, é também um gesto de ironia contra o próprio sistema. A volta vem acompanhada de nomes como Mel Brooks, aos 98 anos, e Bill Pullman, além da presença de Keke Palmer, que parece assumir a função de elo entre gerações.
O último longa-metragem de Moranis foi Querida, Encolhi a Gente!, encerrando uma trilogia que, junto a Os Caça-Fantasmas, Os Flintstones e A Pequena Loja dos Horrores, consolidou sua persona cinematográfica: o frágil, o deslocado, o que sobrevive por esperteza ou sensibilidade. Nunca foi protagonista clássico — mas sempre articulou o humor como fissura, como contracena ao heroísmo.
Rick Moranis em cena do filme Querida, Encolhi as Crianças (Foto: Divulgação)
Sua recusa em participar da sequência de Caça-Fantasmas em 2016 foi sintomática. “Por que eu filmaria apenas um dia em algo que fiz há 30 anos?”, disse à época. A resposta não era arrogância — era coerência. Agora, aceitar retornar a Spaceballs não é apenas aceitar o convite certo. É voltar por inteiro. Com personagem, enredo, contexto e tempo.
No cinema atual, marcado pela aceleração, Moranis reaparece como vestígio e desconstrução. Não quer restaurar o passado, mas dobrá-lo em ironia. Sua volta não promete épico, apenas um espelho torto — como sempre foi sua especialidade. Um personagem que exagera para revelar o ridículo. Um artista que some para lembrar que presença não é sinônimo de relevância.
O capacete volta a ser calçado. Mas o que se anuncia é menos um retorno triunfal e mais uma interrupção estratégica na lógica da obviedade. Moranis, afinal, nunca precisou ser protagonista da indústria para ser ator principal da memória.
