No Dia Internacional da Música Country, “Man! I Feel Like a Woman!” soa menos como hit e mais como manifesto em alta rotação. Shania Twain pega o Velho Oeste da canção americana, passa batom vermelho, liga as luzes de neon e transforma o saloon em passarela, sem pedir licença ao porteiro do purismo.

O country, aqui, não é museu, é cartaz de rua, é grito de independência que aprende a coreografia do pop e devolve ao mundo um refrão que cabe no corpo inteiro.

Por baixo do brilho da produção fin-de-siècle, há engenharia de gênero e de arranjo: batida em stomp-clap, guitarras comprimidas, metais insinuados, o fiddle que aparece e some como pista de origem, modulação de última hora para erguer o coro. Tudo pensado para o momento em que a pista vira estádio.

No videoclipe, a citação invertida de Robert Palmer é mais que referência, é operação estética. Shania troca as posições da vitrine e avisa que, sim, o desejo também veste spurs. O poder, ali, é performático, dançável e deliberadamente pop.

O legado é simples de enunciar e difícil de replicar, pois abriu porteiras. A faixa tornou-se rito de passagem, de karaokês a arenas, para corpos que querem celebrar autonomia sem pedir permissão à patrulha do gênero (musical ou social).

Se o country é a arte de contar histórias, aqui a história é uma só: liberdade com groove. Shania chancela uma utopia dançante em que a fronteira entre Nashville e o mundo é apenas um passo de salto alto.